心灵魔术教学 难咽之隐 by Brandon Queen 真实心灵控制暗示

难 咽 之 隐

作 者：Brandon Queen

①

在表演了一些念动力和思想控制的效果之后，表演者用意念

让参与观众的喉咙肌肉紧缩，使得他/她不能做出吞咽的动作。

简介

这个效果有几种不同的应用和表演方式。虽然效果本身很简

单、很基础，但是需要表演者自己有相当的水平和自信，用适当

的方式将它呈现出来，才能使效果最大化。这一效果及其配套的

流程可以适用于近景、即兴场合，但是要用在舞台表演上还需要

进行一些调整。

我保守这个效果的秘密已经有很多年了，这么长时间以来我

只跟少数几个朋友和同行分享过这个想法。我本来都打算把这个

秘密带进棺材里了，但是几年以前，我的一个朋友 Jay Noblezada

凑巧发布了一个非常相似的效果，并在催眠界分享了这个效果的

方法。虽然我跟他的具体做法和流程安排都有很大的区别，但也

确实有一定的相似性，这使我不得不在心灵魔术界发布我自己的

流程和方法。另外，如果你对我的这个效果很感兴趣，我强烈建

议你看看 Jay 在这个效果上的想法。

译者注①：这句话是《星球大战》中的经典台词，意为：“当我离开你的时候，我还是个学

徒，但现在，我是大师。”这句台词在这里没有实际意义，只是凑书中的“原力锁喉”招数

的梗。这个效果的灵感源于我童年时期的一个恶作剧——或者说

身体小魔术，跟隐形的线穿透手掌的小魔术和手臂上抬的小魔术

类似，都是我在小时候经常跟小伙伴们在操场上玩的游戏。但是

直到 7 年以前，我的一个老朋友在酒吧里跟我又玩了一次这个游

戏，我才（立即就）决定把这个应用到心灵魔术当中去。在这个

小游戏中加入我在多年的催眠和心灵魔术表演生涯中学到的经

验之后，这个简单的身体小魔术就转而成为一个杀手级流程。

原理

实现这个奇特的效果有几种不同的方法。每个方法都既可以

单独使用也可以合并使用。这些方法可以大致分为两类：一级方

法和次级方法。一级方法主要是靠生理学原理，次级方法则主要

依靠心理暗示。把两种方法结合到一起使用（不管是以一级方法

为主还是以次级方法为主），可以使两种方法的效果都极大的增

强。

我们的吞咽动作遵循着一个相同的运动模式，这个模式由三

个步骤组成：食物（或口水）在口腔中准备下咽的阶段、咽部阶

段、食道阶段。在这里中我们只探讨准备下咽阶段，因为后两个

阶段都是无意识的动作，而且其复杂性超出了这个效果的讨论范

围。

在第一阶段（准备下咽阶段）中，我们的喉部有 25 块肌肉

同时协调工作以做出下咽动作。为了使观众的这一无意识动作出现一个明显的延迟，我们要用一些手段干扰观众的中枢模式发生

器（central pattern generator，简称 CPG），从而使他喉部相

关的肌肉暂时丧失功能。听上去很复杂，但是要做到这一点，只

需要轻轻地划一下他或者她的喉咙。这一动作可以使观众的吞咽

动作延迟几秒钟，再加上暗示的作用，这一延迟的时间就会被延

长，使你可以在（看上去）没有碰到任何人的情况下重复这一效

果。

物理方法

触碰

在表演的过程中你要用手指轻轻地划一下观众的喉咙（从这

里开始都假设你的表演的参与观众是男性）。有一件很重要的事，

就是要知道应该碰到哪里和不应该碰到哪里，同时也要知道应该

施加多大的力。你不能当着大家的面直接凑上去划一下他的喉

咙，而要这样做：让观众集中精神在脖子上的某个区域，然后碰

一下这个地方，好像你是在自然地向他解释具体是哪个区域一

样。这样就可以掩盖住这个可疑的动作。

“等一下你会感到你的喉咙有一种奇怪的感觉。一开始你可

能觉得有点不舒服，不过我可以保证没有危险。现在开始，来，

做一次深呼吸，用鼻子缓慢地吸气，然后用嘴呼气。我需要你把

注意力集中到你的喉咙上，因为等一下你会感觉到这里有一种麻

麻的感觉，大概就是——这里。“就在此时你碰一下他的喉咙，然后继续下面的暗示性台词：“现在试着吞一下口水。”

你碰到观众的喉咙的具体位置和你碰这个位置的方式是非

常重要的，所以允许我在这里啰嗦一下。有两个具体的触碰位置

可以引起观众的吞咽困难，但是这两个位置的有效程度如何取决

于观众的身体特征。先不谈要如何根据观众的不同选择哪个具体

的位置，先说触碰的方式。你要用你食指的指背温柔地、轻轻地

触碰观众的喉咙，先自然地弯曲食指，然后再伸直——大概就是

这个动作，这个动作跟你用食指逗弄一只小鸟的动作很像。你的

食指要先往下勾，再向上划一次。这里你要划的位置是观众的环

状软骨区域。这个区域就在喉结下面，颈静脉切迹的上面。

一定要记住千万不要用手指划过观众的喉结，因为如果你不

小心划重了，很可能对观众的身体造成内在的伤害。

手指划过这一区域会引起两个生理反应。第一，因为这个区

域非常的敏感，被你碰到后，基于人类的自然反应，这个区域的

肌肉会防御性紧缩。不过如果你的观众在你碰到这个区域的时候

还表现的很舒服很不设防的样子，一点都没有退缩或者犹豫，那

就说明你的这次触碰可能不会起作用，因为他实在太放松了。既

然说到这里，还要说一件事就是，在你触碰到观众的喉咙之前，

一定要跟观众之间建立起一定程度的信任（既不能太高也不能太

低）。第二，这个触碰动作会使观众产生一种已经做过吞咽动作

的错觉，从而使观众很难立即“再”做一次吞咽动作。

第二个你可以触碰的位置在观众的下颌舌骨肌和颏舌骨肌附近，这个地方在下巴的正下方。你需要用手指在这个地方划一

次，只划一次。手指从观众的下巴边缘开始，顺着他的下巴往前

划，在快要碰到他的喉结的时候停止。这个动作大致平行于地面，

而前面讲的那个动作是垂直于地面的。触碰这个区域时你可以比

前面讲的那个区域稍微多用一点力。这个动作的实际目的是为了

让观众的舌头向上顶，从而模拟吞咽动作的第一阶段（准备下咽

阶段）。跟前一个方法一样，这个模拟动作会令观众出现一种刚

刚吞咽过东西的错觉，于是使得他难以“再”一次做吞咽动作。

②

两次吞咽

在我们喝水的时候我们会做一系列有节奏的吞咽动作（基本

上是一连串间隔很小的小的吞咽动作）。因为这种体验是日常事

件，所以很多人都以为我们可以很容易的模仿这种动作，但是实

际上，除非用神经探针对喉上神经施加重复的刺激，否则我们几

乎不可能连续做两次吞咽动作。所以我们可以利用这一天生的

“身体缺陷”来加强这个效果。你可以在重复这一效果的时候单

独用这个原理做，也可以把它跟触碰的方法结合起来用。

“过一会儿你会做不出来吞口水的动作，而且你越是努力想

要做出这个动作，就越难做到。你现在可以很容易地吞口水，对

译者注②：环状软骨、颈静脉切迹、下颌舌骨肌和颏（音：颗）舌骨肌这些区域的具体

位置请自行百度。不对？”就是在这时你让他们做一次吞咽动作，看上去好像只是

为了证明这是一件非常简单的事，但是实际上是在做吞咽困难效

果的准备工作，使得观众不能做第二次吞咽动作。

向上看

试一下在你抬头向上看的时候做吞咽动作，你会发现很难做

到，几乎不可能。这个生理学上的小知识与眼珠卡住的小魔术一

样被广泛运用在催眠表演中，我们也可以把这个小知识用在难咽

之隐的流程中来加强效果。

为了能用到这个原理，你要让你的参与观众稍微向上看。他

的头要抬起足够的高度，让你可以很容易碰到他的喉咙，同时也

使他难以做出吞咽动作。

“请上台来，站在这个地方，两腿并拢，手自然地垂在身体

两侧。来，做一次深呼吸，用你的鼻子缓慢地吸气，再用嘴呼气。

很好！现在我们继续，请盯着这里（把手放到他面前的一个他不

得不抬头看的高度，让他集中注意力到你的手指上）并集中精神

在这一个点。”

脊椎

这个方法很特殊，它的效果比触碰喉咙的方法要强一些，但

是它很可能使观众感到非常不适。同样的，这也是我们会在小学

的操场上学到的小恶作剧之一，但是我以前一直都不知道这个东西，直到 5 年前，我给一个朋友表演了我的触碰喉咙版本的难咽

之隐，然后他告诉了我这个方法。

我不建议你在任何跟你不熟的人身上使用这个方法，因为你

很可能不小心对他造成擦伤或者身体内在的伤害。我也不知道这

个方法的原理是什么，只知道它确实有效。基本上你要做的就是

用指节贴着观众的脊椎向下划，从他脊椎的顶端开始，一直划到

脊椎中间左右的位置。对我来说这个动作就是这样的。但是要注

意的是这个动作不需要你用很大的力，只需要一点点力就可以起

作用。

你应该把这个动作做得观众完全意识不到它曾经发生过。为

了做到这一点，你要让参与的观众面朝其他观众站着，你站在他

的旁边。你的一只手要放在他的面前，另一只手在他的身后。在

此时此刻你的两只手都不要接触到观众。然后，你放在观众身前

的那只手做一个往上抬的手势，然后再掌心朝上地放下来。在这

个动作的后半段（放下来的动作），你放在观众身后的那只手接

触观众的脊椎顶端并做一个下划的动作。

“来我们继续，做一次深呼吸，深深地吸气，”（两只手同时

往上抬）“用嘴呼气。”在观众面前的那只手伴随着观众呼气的节

奏放下来，同时在观众背后的那只手抓住这个机会用指节接触到

观众的脊椎顶端并向下划（不要用力）。暗示方法

嘴巴很干

我前面已经说过，除非是在喝水的情况下，不然人很难连续

做两次吞咽的动作。而且你的嘴巴里面越干，你就越难做吞咽动

作。所以理论上，我们可以用心理暗示让观众相信自己嘴巴里很

干，从而使他难以做出吞咽动作。如果一个人的暗示感受性程度

较高，那么传递给他的暗示信息可以引起很多实实在在的生理反

应。比如说，一个处于催眠状态中的客体在被暗示自己正在蒸桑

拿的时候，就会真的开始出汗。一个相信自己嘴巴里面很干的观

众，嘴巴里面就会真的慢慢变干。如果你向观众暗示这个流程会

顺带着让他的嘴巴里变干，那么很多暗示感受性程度高的观众就

会真的相信自己的嘴巴里面正变得越来越干。

挣扎

你向你的观众解释说等一会他会做不出吞口水的动作。为了

更明白地解释这是什么意思，你自己假装努力吞口水，但是挣扎

了一会还是做不到。观众所看到的这一情景会向他传递一个潜意

识暗示，也就是等一下他也会是这样的，从而提高他真的做不出

来吞咽动作的成功率。自信

在整个流程中，你一定要表现出十足的自信。如果你表现出

对自己的怀疑或者是对效果的不确定，观众的心理预期就会立即

下降。当然，反过来也成立。如果你带着不管发生什么事这个效

果都会成功的心态来表演，你的观众会感受到你的自信，他们的

心理预期也会随之提高，从而也使他们更容易出现暂时性吞咽困

难。对于那些刚刚体验过吞咽困难的观众，和那些刚刚看到其他

人吞咽困难的观众，我往往只需要保持足够的自信，而不需要其

他方法，就可以成功地再次让他们吞咽困难。

一些困难

有几个潜在的困难可能导致这一效果失败，不过就算失败了

你也可以很容易就重来一次。而且幸运的是，我们有很多相应的

方法可以解决这些问题。值得一提的是，不同的人在面对同样的

外在刺激时可能表现出不同的反应。以下是你在表演这个效果时

可能遇到的一些问题，以及相应的应对方法。

瘦长的脖子

喉结很大的人往往脖子比较长，以至于你简直能看到他们喉

部的每一块肌肉。这种特征往往出现在又高又瘦的人身上，对这

些人使用触摸环状软骨的方法会很困难。这主要是因为他们的喉结会妨碍你的触碰，其次则是因为，他们的喉部看起来很敏感，

于是你必须用更小的力气来触碰。对这些人而言，最好的方法是

触碰他们的下颌舌骨肌与颏舌骨肌附近。

肥胖的脖子

对脖子肥胖的人表演难咽之隐的效果会很难，因为他们皮肤

很厚，而且脖子上有很多肉，以至于根本感觉不到你的触碰。触

碰这些人的环状软骨区域会比触碰瘦长脖子的人效果更好，但有

时不管是环状软骨区域还是下颌舌骨肌区域都不会起作用。在这

种情况下我往往会使用刮划脊椎的方法，因为这些人的体型更

大，所以我可以多用一点力而不用担心会伤到他们。我发现刮划

脊椎的方法最适用于肥胖的人。

装模作样的人

这种人是典型的大男子主义者，在表演中经常会让你难堪。

他们通常会做这种事：当你让他们试着做吞口水的动作时，他们

会像鸟一样伸长脖子，点一下头再猛地抬起来，这一连串动作流

畅之极，像是在示范一次夸张的吞咽动作。然后他们往往会说：

“你看，我可以做到啊。”

我在表演这个流程的催眠版剧本（在“剧本”部分有详细描

述）时常常遇到这种观众，因为在这个剧本中我把这个效果包装

成一个催眠表演，此时我故意让观众以为实现这个效果对我来说很有挑战性。碰到这种观众的时候，我通常会转而表演其他效果。

剧本

多年以来，我给这个流程编排出了几个不同的台词剧本。你

可能也料想得到，我想到的第一个点子是“原力锁喉”——达斯·

维达在《星球大战》中用的锁喉招数。但是我最喜欢用的剧本还

是“失忆症”，在这个剧本中，我会跳过所有的闲聊、建立关系

阶段和暗示，直接做出最后的杀手级效果。我建议你把各个剧本

都尝试一次，找到最适合你自己的风格的版本。令观众吞咽困难

这个效果是非常强烈的，同时又很好玩，所以如果你一次都不尝

试的话，我会为你感到羞愧。

原力锁喉

这个剧本灵感来自《星球大战》，也是我所编排的第一个剧

本。向观众交代的引言很简单——我就是来炫技的。这个剧本并

不深奥，但是极富娱乐性。对于那些星球大战爱好者，或者至少

是很熟悉星球大战的人来说，这个剧本最好不过。

“你看过《星球大战》这部片子吗？还记不记得达斯·维达

可以隔空扼住敌人的咽喉？现在我要在你身上做到同样的事。不

过不用担心，我会很轻的。而且我并不是要让你窒息，只是让你不能吞口水。请你站在这个地方，双腿并拢，两只手自然地垂在

身体两侧，好，现在做一次深呼吸，用鼻子深深地吸气，再用嘴

呼气。很好。你现在可以很容易做吞口水的动作，对不对？嗯，

很好，等一会你会感到你的喉咙的某个地方有种奇怪的感觉，大

概就是这里。”（划一下他的喉部）“准备好了吗？”

此时我退后几步，对他做一个达斯·维达的原力锁喉的手势。

我的食指跟拇指张开并慢慢靠近，好像是在挤压什么东西一样。

我注意观察观众的反应，在感觉他快要能控制自己吞口水的时

候，我就停止这个手势。这样就制造出一种我停止了原力锁喉，

从而让他可以吞咽的假象。